让千年古画重获光彩

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上面的图片是纸质女性肖像和豆苏仙女肖像的轴。照片由王亚蓉提供

当纸丝出土时，它几乎被打碎成棉絮，棉絮上布满虫蛀的空孔，仍然有硬化、粘连和粉化...经过专家耐心细致的修复，它们终于再现了几千年前北宋初的色彩和活力...看这个“斗树仙像轴”，它是一个清晰的北斗七星，每颗星星都用金箔显示。七个女仆的衣领也装饰有明亮的钻石形金箔，以显示她们与上面北斗七星的关系。一些天文学家看到后说，在清朝，一些星图仍然保留着用金箔制作星星和连线的传统。

我记得是在2004年才在江西赣州的慈云寺塔发现北宋遗迹的。当时，在维护这座千年古塔的过程中，出土了一些从南朝到宋代的宗教和世俗文物，包括60件经书、木雕雕像、泥塑雕像、青铜雕像和支持者画像。特别是，在内墙的暗龛中偶然发现的大量纸张和丝绸几乎是残留物状的，有些已经硬化成砖，有些褶皱非常严重，几乎无法修复。赣州市政府和国家文物局启动专项资金，赣州博物馆聘请中国社会科学院考古研究所王亚蓉先生修复这批文物。2011年第一批文物修复完成时，中国著名考古学家、北京大学考古系原系主任苏白先生给予了高度评价:“这些文物非常重要，我们应该尽快研究，并向社会公布研究成果。”几天前，我们看了《慈云祥光:赣州慈云寺塔发现的北宋遗物》。经过15年的整理、清理、修复和出版，这些北宋文物终于公之于众。

“利用考古学中文物的分类方法，将许多碎片按材料和颜色等基本特征进行分类，然后根据中国传统绘画方法对这些纸张和丝绸文物进行再研究，并比较较大碎片的线条和颜色分布，以完成类似绘画的拼法。这样，经过两次整理，数百件小作品被一件一件地整理出来，这些画也就按照画的意思逐渐拼出来了。”在王亚蓉看来，这部分工作是最辛苦的，也是考验一个人心智的。

如此多的碎片只能一个接一个地拼起来，然后拼写正确。一幅画有数百块，就像一个高级的拼图游戏——这只是修复的第一步。当接下来要修复古画时，遇到的第一个问题是如何加固这些拼接的碎片。这不禁让人想起20世纪70年代初文物修复专家王先生()发明的蚕单屏魔法加固技术。在阿尔巴尼亚，有两本从6世纪到9世纪的羊皮纸书，由于害怕在第二次世界大战期间遭到破坏，它们被埋在地下，当它们再次被拿出来时，它们被严重损坏，并且当许多国家要求时，它们不能被修复。考古研究所和中国科学院化学研究所接管了这项工作。因为书页两边都有字，所以中国传统书画的装裱方法不适用。当时的加固要求是直接应用于文物的加固材料应以天然材料为主，辅之以合成材料，粘合剂应是可逆的，不影响文物的观察、研究和摄影。王(俞渝)团队从8个系统中筛选出20种粘结材料，最终形成了一套以桑蚕丝为主体，聚乙烯醇缩丁醛为粘合剂的钢丝网加固技术。桑蚕单丝的耐久性从2000年到4000年，甚至比相同厚度的单一不锈钢还要强。它们被粘成一个扁平的网格骨架，附着在纺织品和纸上，具有超级稳定的形状和机械强度。

这真是一个伟大的创新。阿尔巴尼亚文物修复成功后，成功应用于长沙马王堆出土的丝绸和丝绸画的修复加固，以及陕西扶风法门寺唐代珍贵文物的加固。到目前为止，这些文物没有任何不良反应，它们的状况相当稳定。可以说，40多年过去了，这项技术有着无与伦比的进步，它已经扩展到壁画、现代报刊加固等领域。

这些纸帛文物经过蚕单丝网加固定型后，顺利进入传统的古画修复程序。北宋时期的绘画已经恢复了原来的面貌，许多类型的绘画在古代流传下来的绘画中是找不到的。

有两个断片上写着“大中祥符七年”，这是宋真宗的第三年，也是断代的直接依据。有一个非常罕见的人物:一个女人在前面，一个女人拿着一把扇子在后面，屏幕上有早期的水墨风景。就像中间用右手写字的女人和身后的祥云一样，下面蹲着两个人，都有纹身，只有以前犯罪的人才有纹身。这些照片为学者们提供了许多当时社会生活的具体图像，为我们全面研究宋代历史提供了很好的实物证据。

还有许多宴会的照片。有一幅画，两边是音乐家，中间是舞蹈演员，这里有一个宴会，两边是回廊。有一张照片，三个男人围坐在桌子旁，桌上摆着鸡鸭之类的大餐。当时所使用的各种宴饮器具也描绘得非常清楚，这对于宋代相关的材料史研究是一个很好的资料。

我们期待着这批数据的科学解释，我们不能辜负文物修复者的独创性。(闻起来像白色)

《人民日报》(2019年11月5日，第20版)

责任:吉爱玲