宁:陕西第四代军队在文学上的突破

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宁，中国作家协会会员，著有长篇小说《太阳与月亮河》，短篇小说集《明天是今天的良药》，曾获第六届秦岭文学奖。目前住在Xi。

十几年来，陕西文学迎来了一个多元化的新时代，第四代作家在夹击中不断发力，秘密构筑自己的文学领地。宁宁，出生于西府，长期在西府工作，近年来不断建构自己不断变化的文本。

我宁愿在很多年前爱上文学，但是生活没有给他这样的机会。上帝暂时关上了他的文学之门，同时也为他打开了一扇观察社会和人性的窗户。感谢长时间的凝视、审视和思考，我宁愿像一匹黑马，一路翱翔，留下一片惊心动魄的风景。多年来，他在全国文学刊物上发表了50多篇短篇小说，出版了长篇小说《日月河》和小说集《明天是今天的药》，甚至每年出版13篇短篇小说。陕西文学的根在本土，在现代文学创作过程中几乎失去了这样一个鲜活的形象。

阅读他的每一部作品，都有一种活在当下的感觉。现代意识根植于文本之中，而小说人物最本质的精神状态则体现和隐藏在小说人物鲜明的传统意识和观念之中。这样，宁宁的作品就具有了时代的新鲜感，深受读者和出版物的喜爱。更重要的是，他的作品充满了幽默、人性的丰满和温暖，以及审视世界的智慧。同时，它们打破了陕西老一辈作家在时代进程中留下的题材和地域性等局限。著名作家、经济学家认为，宁宁“打破了‘大树下草不生’的魔咒”，在、陈、贾平凹、杨等小说创作的地域文化小说之外，找到了一条新的道路，一定有宁宁在这条道路上奔跑

文学是一种艺术表现，它关注的是写什么、怎么写，以及如何与时代脉搏相联系。我们正处于一个典型的社会转型期，一个复杂的时代，文化和观念的巨大变化，新旧的交织和碰撞，人的坚持和蜕变等等。，这为作家的创作提供了无限的机会。对作家来说，时代越病态，文学就越繁荣。然而，这个时代也给作家带来了浮躁，而文学是对人和心理的研究，是对人的心灵的审视和观察，是对噪音的排斥。有没有更好的角度和观点来触摸我们生活的时代？

相反，我选择了时代背景下的社会中的一部分人的心灵，用社会生活广阔、观点多变、视野开阔的作品作出了积极的回应。从宏观上看，他的创作是社会生活和人性文学；从更微观和更准确的层面来说，它是各行各业的焦虑、困境和艰难，以及焦虑、困境和艰难的调整和缓解。

有对商业战争的直接攻击，如“三角债务”等；直接攻击大企业的人员内部摩擦和竞争，如“三角关系和变化趋势”、“竞争”和“灾难”；关注个人奋斗的得失，如“裂痕”和“尊严问题”；涉及劳资矛盾和权力冲突，如“如果我拒绝接受，我会毁了你”和“我病了，我没病”；面对欲望和人性回归的说服作品，如《资本论》、《春天也是浪漫的》、《意志》等；关注金融危机下的企业生态，如“生存实验”和“一日三餐”；关于底层的生存压力和安全，如“谁是我的天堂”、“明天”、“碗”等；罪与正义之间的选择，如《门外》；经济与爱情的辩证关系，如《迷失》。

宁宁的创作题材广泛，往往具有随意检索的意义。因此，学术界对宁宁创作的“工业文学”定性模糊，不够准确，不足以概括宁宁作品的张力和核心价值。

文学作品如何呈现和表达现代意识？贾平凹把现代意识归结为“人的意识”。"地球上的大多数人都在思考和做我们应该思考和做的事情."

在中篇小说《三角债》中，宁可以通过三角债来建构人性失衡所造成的无序、突兀、错综复杂的社会混乱，并留下一个深深的悲哀:如果我知道了今天，为什么要先看到自己的人生？在三角债务中，梅汝芳和雷利用楚斌感情上的劣势和经济上的优势，如感情、地位等，炮制了一个用心良苦、蓄谋已久的险恶陷阱，企图转嫁债务危机，制造势头，乘势一举夺取楚莎的公司，使楚斌陷入无情无义的境地。

在经济和社会上，大多数人的贪婪已经恢复。他们在想什么？抢劫与占有是梅汝芳和雷意识中最真实的一面。作为权力和资源的拥有者，储斌是怎么想的？经济和权力都满了，他的意识落在左右模糊的情绪上。楚莎的意识在于她对楚斌感情的期待，而赵是一个以爱为生命的人。然而，这个机构太聪明了，一切都靠人。所有这些卑鄙的计划，都是因为赵对楚沙的真挚爱情，选择了争夺国有企业的老板，企图击败楚宾，从而导致了整个阴谋的破产。贪婪的扩张并没有得到满足，但它使自己陷入了破产的危机，而愤怒催生了疯狂。梅和雷把他们所有的不满都发泄到了赵身上，使赵成变成了一个植物人。这么大的阴谋，一步一步地算计，处处设套，楚沙为什么能以受害者的身份逍遥法外，成为国有企业的老板？这是故意的行为，而不是情节发展吗？还是某种深刻的暗示？没有解释，没有建议，没有建议是最大的建议。

宁能够以现代性的叙事语言和速度，以及场景的转换和交错，展现现代商战的真实社会图景。对于“我们应该怎么想和做”，最好是用楚莎，一个敢于爱和恨，嫉妒和嫉妒的女人。在这场债务纠纷中，楚莎的目的非常简单明了，这样她就能重新赢得楚斌的心，不让他被算计。她是一个对自己的创造感到满意的人，对他人没有任何非分之想。是她的爱让她讨厌，她引诱赵去竞争国有企业的老板。赵坚持说是因为爱，而楚沙似乎也有自责。楚斌的短信让她对与赵的身体接触感到内疚和羞愧。最后，当楚莎想到深爱她的两个男人时，她很害羞，并专注于刻画人物心灵的美丽、心灵的平静与和谐。作品完成了价值意识的定位，达到了文本的一种内在平衡。作品的内涵得到了质的升华，楚沙具有文化意义。

这部中篇小说是宁宁的优秀作品之一，小说的内在平衡和实现有赖于对其创作的把握。“三角债”随着时间和空的转换形成了浓厚的社会氛围；通过人物的自我反思、凌乱思想的梳理等，创造出人们的精神氛围；以三角经济债务和三角注定的爱情为背景，突出了经济社会改革的广阔视野和国家制度的世界氛围；楚沙摆脱了三角经济的混乱和注定的爱情，成功地竞争了国有企业的首席执行官，展现了传统文化中人性和道德修养的美德光环。作品主要体现在快速而有力的情节推进，增强的节奏感，与读者心弦的紧密联系，以及巨大的忍耐张力。就覆盖面而言，作品以精致的理念进行设计和协调，形成多角度、多方向、多层次的联动机制，使作品成为中国经济和社会的一个横截面。

宁宁的创作可以说是人类精神的纯粹寻根——触及时代背景下人类心灵的动态。人性的最高境界应该是灵魂的动态。在文本建构中，好的表达是清晰、明确、真实的，艺术地再现了人类灵魂的动态。相对于一个继承了自己制度几千年的相对保守的农耕社会，社会转型带来的巨大“痛苦”需要强大的心理适应能力来化解，这将对不同阶层的人产生不同程度的标记，使人们在特定的生活和生存环境中产生不同的心理反应。在这个意义上，在真正的作家眼中，人在精神上是平等的。作家的责任在于捕捉人性这一最灵活、最复杂的精神动力，解构人性的各种精神动力，给人类一条摆脱心灵痛苦的出路。

宁的创作是对社会背景下各阶级的焦虑、困惑和艰辛的把握，是对特定时代灵魂真实运动的深刻触动。在审视人性的过程中，甚至是对生活的调侃和戏谑，它向人们展示了解放的道路，完成了文学的神圣使命。

在《三角关系与变化趋势》中，杨是新上任的公司老总，他在国企高管龚毅和董事长之间。每一个决定都进退两难。这部作品真实地描述了在两位直接上司的夹缝中挣扎的灵魂；“马”制厂“四畜”之一的“马”被任命为组长。在国家利益和兄弟情谊之间，他不得不使兄弟们“屈服”，激烈的内心斗争，人性和其他精神动力在小说中最真实和最好的隐藏；在《裂缝》中，邱杰尽一切努力给妻子伊美和自己一个更好的生活，包括接受诱惑。随着职位的提升，他对妻子的感激变成了对妻子不忠的问题，隐藏在人性裂变中的最真实、最美好、最传统的品质被大量抛弃和颠覆。这种悲惨的处境不禁使人感受到“悔教丈夫寻印”的永恒感，但人们往往屈服于欲望的脚下；“谁是我的天堂”很难与城市中的农民工融合，城市也不是他们的“天堂”，这直接攻击了农民工简单朴素的灵魂动力；在公司经营“大赛”的关键时期，老板王志刚陷入了各种各样的隐性斗争，但他始终逃脱不了被算计的命运，勾画出高层经济权力的苦涩之心，等等。

在这个时代的背景下，你更愿意如何去缓解生活中的困难？这是这个时代的药方。这个药方仍然是意识形态，也就是人的自我救赎，而且“佛不在乎人，人自付”有相当的禅意。

例如，中篇小说《资本论》中的少女安妮，是雷家庭紧张关系的终结和矛盾的化解，是和谐与福音的使者。雷对现实生活和家庭的回归是他作品中所有生命纠缠的终结；《三角关系，千变万化》表现的是杨和他的创业骨干没有参加公司的“庆功宴”而获得的生命解放——表现的是对权力和利益的蔑视，表现的是人生的崇高境界；《裂缝》用邱杰对车间主任老庞头的宽容和对妻子人性的回归完成了对生命纠缠的消解和融化；在短篇小说《碗》中，李二水笔下工匠们的负罪感是对生命解放的渴望；在3300字的《春天也是浪漫的》中，城市里孤独而无聊的男女舒凡和水箫，在失去欲望中醒来，恢复正常的友谊，这是人生的最终实现；公司老板王志刚对权力丧失的解脱和“对手”张闯的和解，是灵魂的释放和人性更高境界的展现；在《尊严》杂志上，许报道了车间主任，但在他被撤销职务之前，车间主任推荐他接替他的工作。在许对自己灵魂的拷问中，他的人生视野和心灵延伸到了广阔的范围，等等。

在激烈的社会背景下，我们都生病了，这是生活的困惑和艰难。如果我们摆脱了这种困惑和困难，我们就不能依赖他人，我们是最好的也是最后的治疗者。生活中的一切都在于精神状态，在一个头脑和一个头脑中。生活是否能带来一个美丽的新世界取决于它。其实，人生困境的解脱是为了更好地理解和激活中庸之道，这是中国文化的核心。这种不偏不倚的状态也构成了小说文本艺术逻辑中完美和谐的生命建构。

刘再复认为，“文学是灵魂的事业。在文学的所有元素中，灵魂是第一位的。因此，无法切入灵魂的话语不是最好的文学。”宁可以自己理解文学，让自己的作品深入到人物和读者的心中。

宁宁的创作可以概括为两个方面:一是现实主义，这体现了坚实的创作基础；二是探索性创作，充满强烈的创新开拓和进取意识。这种探索性的创作是一种更空的精神表达，这使得作品的篇幅更加简洁，思想内容、涵盖力和突破性都趋于深刻、深远和尖锐。在文本的形式上，故事被淡化了，甚至一些跨文体的、无意识的、分散的、激活的各种技巧都大大提高了作品的感性水平，使作品获得了经典的意义。

例如，在《兄弟》中，“兄弟”这个人物自始至终都没有出现在小说中，“兄弟”成为了一个完美的“人物”和意识的存在。所谓的“哥哥”本质上是娘心中的一个不变的情人，而她“亲爱的哥哥”和“爸爸”是同一个人，是一个非常负责任的好人，是小虎的生活榜样。以你母亲的力量，你可以应付生活的悲伤和命运的捉弄。我宁愿巧妙地运用意境中的“人物分解”手法，把“娘”分解成另外四个人物来写:(1)随着小虎的成长，描绘娘的孤儿寡母的艰难生活；恢复我母亲年轻时的美丽、善良、深情和勇敢的性格以及年轻时的状态和形态，有一个“像姐姐一样的女老师”；小虎意识中完美的“哥哥”形象勾勒出了当年娘爱人动人的心绪。“那个人”一直存在于娘遥远的记忆中，并成为小虎的某种期待。随着我父亲的一点一滴，我母亲的心将逐渐动摇——被所有人为了爱而打死的父亲——公家人的坟墓。这样，娘的形象就清晰可见了，娘的情感就像《红楼梦》中的女儿一样震撼人心——真爱，可以冲淡岁月的沧桑和逝去的寒冷。

人物塑造细致入微，注重内心感受和体验，以及体味；例如，描绘一只五岁大的老虎的本性，感受她母亲教导的灵魂，是恰当的和辉煌的。图像连接着人物，增强了叙述的集中性和注意力。小说中的墓地成为老虎、母亲和父亲之间的纽带，也是牢牢控制作品延伸的中枢神经。“那个人”、“哥哥”，在母亲的心里，是什么位置，什么时候你说什么都不是。像宗教一样，庄严的“认父”仪式是母亲情感寄托的转移和传承，是被公路严重破坏的母亲灵魂的缓冲和人性化的交接。娘完成了她的灵魂的交接，这就迎来了她的生命的终结。而“我”从不喊“爸爸”。生活从来都不是完美的，但是当生活中有遗憾的时候，它就是完美的。

如果说“兄弟”只是成长中美好情感的寄托和艺术表达，那么“春、夏、秋、冬”则是一种贯穿生命所有意义的抽象表达；天堂病是一种艺术情境的创造。短篇小说《春、夏、秋、冬》清晰地描绘了一个女人从四季的裂变到生命的凋零的不同状态和心情。爱情就像春天，这是人生最真实的意义。物质欲望像夏天，权力欲望像秋天，生活变成虚荣心；完美像冬天一样结束，生命消逝，意识真正顿悟。起初，生命的坠落不仅仅是身体的坠落，也是意识的延伸。坠落过程中的意识流使作品具有与维恩的《记忆中的坠落》和迪诺·布扎提的《坠落的女孩》相同的经典意义。不同之处在于重点在于精神表达。在小说的结尾，这种在经济繁荣下虚度一生的过程和意义延伸到了女性-男性的另一面。在探索短篇小说《天气病》时，出现了质的飞跃:首先，对变幻莫测的天气的物化和准艺术化表达呈现出艺术力量的独创性；第二，对环保意识淡漠的批判隐藏在小说人物身上；第三，对小说人物和环保意识的批判升华为对人类自身卑微根源的批判。这部小说涉及到2013年的热门词“雾霾”，它用扭曲的手法直接攻击环境保护部副部长的“病变”和恢复过程，用“上帝之手”来“惩罚”环境保护部副部长。这些作品总是充满乐趣和诙谐的趣味。烟雾意象的描述类似于塞万提斯的梦幻般的情感和梦幻般的表达，是一种无意的艺术创造。事实上，自然疾病通常被视为“人类疾病”。这部小说没有停留在这里，而是展示了人类卑微的根源——治愈创伤和遗忘痛苦，从而将作品的延伸意义提升到最高水平。

以传统为背景，以现代性为技巧，完成二者的融合是近两年文学创作的一大特色。小说人物甚至故事几乎都从文本中退出，对文学表达的探索深入而深远，并升华为某种人类意识的道德。

海德格尔曾断言，人类再也不能满足自己了。宁宁的短篇小说《左与右》和《明天是今天的药》让我们直面真实的自己。

《左友记》中的“我”或“阿左”或“阿右”不是人的本体，而是变体之一。人性在《左右》中表现为一种悖论或对立的存在，这正是人性最真实、最扭曲的状态。我宁愿在这个短篇故事中再次使用“分裂图像”的技巧。一个人被分为简单的“阿约”和一些强有力的“我”，而“我”后来被转化为同质的“阿约”。最后，我以第四个人的虚幻形象，和谐地看着“阿左”和“阿友”并肩坐在护城河上。它是一分为二，还是一分为三？还是二合一？“一”和“二”是由一个漂亮女人的流产联系在一起的。这个女人给“阿友”和“我”或“阿约”带来的似乎只是一场冲突。然而，在表面的冲突下，这是一种真正的中和。这是一种具有复杂抽象人性的文学艺术想象，也是中国美感的完美呈现:一个人的“阿悠”在太极图中可视为“阳鱼”，我或阿卓在太极图中可视为“阴鱼”，“小月”自然是阴阳鱼之间的“S”形流线，达到“道生一，生二，二生三”的目的，万物相生阴阳，并冲入气中去思考和谐，这就是人性的解释。在短篇小说《关于》迷宫般的背景中，最好给读者留下一把钥匙，如“咬脸”在前，“咬手”在后，让读者顺利进入小说的深层。

明天就是今天，医学是青年和中国青年的聚会，是外在物质和人类本质精神的对抗。它再次阐述了百岁老人江洋先生的生命认知:世界是他自己的，与他人无关。作为一个“意志坚强”的90后女孩，我在爱情选择上“随心所欲”，但总是受到我最好的朋友赵小兰的真正刺激。就像赵小兰服从物质一样，他在意识中仍然没有放弃对林雷蒙的真正渴望，赵大华仍然没有放弃对“我”的物质诱惑和精神意淫，把赵小兰搂在怀里。在这种三角的情感纠葛和对抗中，真正的林雷蒙已经成为现实中一个虚幻的存在。婚纱摄影工作室，女人的真实惊艳，已经变成了人性的真实与世界的变幻无常的对抗。最好是用化妆师温暖的心，展开成功的话语，秘密而有力地揭开人类最终胜利的序幕。在拍摄团体照片时，对象的交换是相当广泛和包容的。我真诚地欣赏我身边的赵达，化解了这个时代对富人和土豪的精神对抗和仇恨。站在林·雷蒙德身边的赵小兰的羞怯传达了她作为一个人的真实感受。“我”和“赵小兰”都是这个时代的真实存在，它们是漂浮在这个时代烟雾下的宝贵的金色阳光。随着写作风格的改变，我打破了我短暂的梦想。穿着同样质地的婚纱，“我”和赵小兰在同一个理想的高地，而脱下婚纱仍然是一种截然不同的生活状态。然后，这个比较进入了一个升级版本。走出赵达赵小兰的豪华别墅，再次面对宝马和摩托车的选择时，“我”和林雷蒙一致拒绝了赵达赵小兰的宝马。赵小兰从文本中退出，成为一个符号，即“我”和林雷蒙虚荣心的转变。即使是“我”和林雷蒙，也只是世界上坚持真实自我的存在的浓缩。“我”和林·雷蒙德在出租的房子里奋力追赶赵达·赵小兰，但他们仍然无法在一步之外赶上对方，但他们宁愿给这个时代人性的完整性一个美妙的意义。我追不上我的梦想，最后“我”和林·雷蒙德在彼此的眼里找到了自己，回到了青春本身。赵达·赵小兰只是我们普通社会个体的“他者”生活，而是现实的比较和凡人生活的强烈刺激。问题是，赵达·赵小兰的生活真的是我们所追求的吗？毕竟，物质是一个虚拟的现实，但它有一个强大的指导力量，这导致我们的生活没有感情和灵魂不平衡的困惑，所以我们坚持作为一个持之以恒的精神灾难。明天是什么日子？这是对美好生活的无尽渴望，也是缓解和化解今天所有负担的良药。经过反复的曲折，文本又回到了青春的单纯和初衷，只有明天才是治愈今天精神痛苦的良药。整篇文本是对现实与空虚、真实与虚假的转化和消解，是多层次立体感的成功建构。这种看似平淡的叙述包含着一步一步渐进而深入的张力，最终达到最高点，飞到三千英尺的高空，从人类世界到宇宙，永远不变:世界在一个头脑中，一个头脑中。伴随着坚持到底的曲折，物质社会对人的精神的无限压抑和挤压被断然阻挡，这是一部捍卫人心的简单作品。

短篇小说《物》重述了经典的终极印象:虚无的存在，即在空的有限空间中建筑的无限意义，这引起了人类的严肃思考。《东西方》揭示了平静的精神。在诗歌极度匮乏的时代，它就在你的指尖，带着意识四处奔跑。梦延伸到纯净美丽的诗歌。它会自然收缩。拉伸之间的力量是强大和无形的，小说大象逐渐出现。文本是人类对本体的回归，也是艺术对古典情境的回归。什么改变了，我们已经记不起它的原始面貌，什么没有改变，已经存在了几千年。

“东西方”的含义丰富、丰满、细致。如果主人公是一个男人小董和一个漂亮的女人小茜，我们可以以东西方的情感交流为意义，凝视人类过去的爱情。然而，小说中的人物只是人类意识的象征。如果以文化为内涵，那么东西方就是东西方文化过去和现在生活的写照。在东方，东方是含蓄和克制文化的象征，而西方是直接和无拘无束文化的象征。文本中有一些线索，它们回到了东西方文明的最初存在状态——一个理想的短暂相遇。文本的解读打破了时间空的概念，所以我们也看到了现实中随处可见的荒谬，就像摆渡人一样，摆渡人的歌声是人类失去了精神家园，没有了避难所的声音。热玉米芯也是两种文化和文明的和谐。春天，在斜射的阳光下，无论是小东西还是小东西，都凝结成最纯粹、最完美的美。梦也是虚幻和真实的，完美中也有缺陷，这只是永恒的常态。虽然虚拟环境很美，但它在海市蜃楼的瞬间闪现，而审美意识的攻击又被震回了会场。“恭水平地，自东向西，自北向南”(鲍照的《拟——难行四》)，事情不同了，人生是固定的，也许会有和谐的交集，但它仍在走自己的路。那么，这篇文章是否证实了它的含义是文化？仍然是决心的不确定性。人性、命运、人际关系、外交关系等的修辞。也像往常一样流畅，每个聪明的读者都能读懂他喜爱的无形含义。在这个“东西方”中，最好是建立一个连接古今的广阔视野，在一个美丽而优雅的氛围中游泳，淡然地携带丰富的语言，探索和拓展人类生存的思维。他的语言从来不是无意的，我们需要再次欣赏它，即使是我们的一生，甚至是历史和文化。

对于多元时代的文学来说，它本身就是一个无限扩展的空的空间。我们心目中的经典作品不仅是故事或人物的鲜活存在，也是虚无的存在——一种看不见的诗意，一种优雅的或不断震撼的存在——最终留在人们的记忆中。这种虚无，原本是人类生活的终极基础，在今天充满物质的空隙中，就像冬天的阳光一样珍贵。

相反，他在文学创作中突破了现代性与传统的对立，努力实现二者的完美融合。作为第四代陕西军旅骨干作家，他的自我改造和艺术独创性是常人无法企及的。他的积极探索和从容推进，可以说是陕西文学面向新时代的新姿态和新境界。

幸运的是，第四代陕西作家的新态度和新境界已经逐渐显现，并将继续发出自己独特的声音。(照片谭)

编者:张洋、张嘉诚